Установлено, що дослідники українського верлібру здебільшого пов"язують його започаткування з творчістю Лесі Українки. Не спростовуючи цього твердження стосовно спроб поетеси відходити від жорстких метричних канонів класичної силабо-тоніки, автор статтівиходить із переконання про глибинну закоріненість такого типу ритмовідчуття у фольклорних та найрізноманітніших ритуальних молитвоцентричних текстах. Обгрунтовано, що Леся Українка наприкінці ХІХ ст. повертала ці традиції в писемну світську літературу,але її неримовані вірші великою мірою навіяні імітацією античної метрики, а також ще залишаються в полоні силабо-тонічних ритмів, варійованих завдяки змінній анакрузі, різнорозмірності віршорядків та їх незначній павзації.
The researches of Ukrainian vers libre mostly associate its origination with Lesya Ukrainka"s poetical heritage. Not denying the statement about the poetess"s attempts to move away from the rigid rhythmic-metric canons of classical syllabic tonic and explore new ways of modern versification, the author of the article, however, proceeds from the conviction of this artistic speech type"s deep rootedness in rhythmic folk genres (magical formulas, wishes, lamentations, curses, benevolence), as well as in a variety of ritual pre-Chr&istian, double faith and Christian prayer-centric texts (prayers, confessions, supplications, orders etc.). Lesya Ukrainka at the end of the XIX century brought back these old traditions into written secular literature, but her unrhymed poems were st&ill largely inspired by ancient metrics imitation, and remained captive to syllabic-tonic and partly tonic rhythms, varying due to diverse anacrusis, multi-metric verses and slight pausing. Based on the principles of metric plurivalence (I. Kachurovs&ky"s term), i.e. the ability to measure the same text with different meters (measures). So, the poetess"s rhythmic constructions can be qualified as unrhymed unregulated multi-metric three-syllables with sporadic caesura, complete and truncated pre-c&aesary and clause feet; as metrically modelled on ancient hexameter imitation, where long metric lines are "cut" by a caesura and arranged in pairs of text lines ("ladder-like"); as poems of the tonic versification system. Both caesura and leimic ver&se, as well as the standard feet number (in the lines) increase or decrease, have in ancient poetry the certageneralized names of lipometry and hypermetry. Thus, moving away from classical syllabic tonic requirements and using the example of ancient &metrics imitation, diversifying it with the casual unregulated combination of multi-metrical three-syllable verses, Lesya Ukrainka brought the modernization of Ukrainian literary poetry closer not only to European and world vers libre creation source&s, but also to its origin. Apparently, this was facilitated by her folkloristic activities, which did not allow to forget the "old", revived in the "new".
