В работе анализируются такие формы интермедиальности, как театральность и карнавальность, в романах М. Булгакова "Мастер и Маргарита" и Б. Пастернака "Доктор Живаго", при этом интермедиальность рассматривается как вид интердискурсивности. Театральность в обоих произведениях реализуется через наличие "театральной" лексики, сценической образности и символики, а также на уровне построения текста и его хронотопической организации. Показано, что театральность у Пастернака носит "камерный", импрессионистскийхарактер, тогда как у Булгакова театральность эксплицитна и имеет выраженный карнавальный компонент, отсутствующий в "Докторе Живаго". Общим "театральным" элементом в обоих романах является мотив режиссуры и образ режиссера. Если у Пастернака режиссеромявляется сама жизнь, то у Булгакова жизнь режиссирует представитель потусторонней силы. Как в "Докторе Живаго, так и в "Мастере и Маргарите" герои одновременно являются актерами и зрителями, а сценой и зрительным залом является город. Но в тексте Булгакова, в отличие от романа Пастернака, не существует деления городского пространства на части. Театр в "Мастере и Маргарите" сопряжен с антикарнавалом, поскольку заводит его не народ, а карнавализатор (Воланд). Если у Пастернака единство "театр - жизнь &- смерть" является органическим проявлением жизни, то у Булгакова мотивное сочетание "театр - смерть" носит зловещий, насильственный характер. В отличие от "Доктора Живаго, где окончательная "детеатрализация" приобретает реалистические черты, в "Маст&ере и Маргарите" эта "детеатрализация" имеет характер трансцендентный. В целом можно заключить, что театральность в "Докторе Живаго" носит характер театра переживания, тогда как булгаковская буффонада напоминает театр представления.
