На основе анализа трех разножанровых художественных фильмов в статье раскрываются особенности претворения вариационного принципа разви-тия музыкального тематизма в прикладной музыке. В качестве материала для анализа избраны фильмы ре-жиссеров И. Вырыпаева ("Эйфория", Россия, 2006, композитор А. Гайнуллин), Ж. П. Жене ("Амели", Франция, 2001, композитор Я. Тирсен), Ж. Виго ("Аталанта", 1934, композитор М. Жобер). Автор руково-дствуется мыслью о том, что при вторичности музыки в сис-теме элементов медиатекста, музыкальная композиция фильма создается и компонуется в форму-структуру по логике сюжета и видеоряда. Однако в некоторых случаях можно заметить наличие принципов развития и расположения материала, близких исторически сложившимся формам-схемам автономной музыки.
